第180章 敢为人先！新时代的缔造者！希望孩子们能有一个天真烂漫的童年！

“不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡！”

这句话应该就是江海内心的真实写照？

其实在上个周，来自于日本方面的动画制作团队，就已经将《三毛流浪记》完稿发送给了江海，只不过这段时间忙着写剧本的事情，这才令得江海暂停了《三毛流浪记》的投稿。

一开始，江海还想着，这《三毛流浪记》应该要怎么样投稿，如果投稿的话

他应该又取一个怎么样的笔名？

思来想去，江海也没想出什么好的点子，正当江海犹豫着这部《三毛流浪记》画稿应该以应该以一个什么样的名义发表，凑巧

就撞上了《峰绘》杂志社被家长联名举报的事情？

其实江海真不觉得自己写的文章有什么问题，也并非崇洋媚外，只不过国外的孩子都能看这些稍微“现实”一些的童话故事长大，为什么我们国家的孩子就不行？

是祖国的花朵，真就这么脆弱？

还是现在的孩子家长，过于敏感？

思来想去，江海还是觉得后者的可能性比较大。

“总不能说你们觉得这些杂志的内容不合适，就到处举报，你们的孩子心理承受能力不过关，就到处找人家杂志社和作者的麻烦？”

“这不纯纯就属于是强盗逻辑？”

江海总结了一下《峰绘》杂志期刊被举报的原因，主要有两点——

其一，就是他所创作的这一类暗黑类带一点致郁向的童话故事，的确是有点不符合常人认知，当这一类小众的新兴文化出现，试图挑战传统价值观地位之时，势必就会遭受到很多的质疑和非议。

其二，就是《峰绘》杂志的背景不够硬！

改革开放之初，领导人就繁荣我国文学艺术方针，提出了一个重要指示——

“百花齐放，百家争鸣！”

这个方针的大致含义就是，在不违反主流价值观，不涉及“黄赌毒”的情况下，但凡是文化创作者创作出的主流文章.

我们都应该支持！

我们都应该尊重并弘扬！

但现在，有关于【百花齐放，百家争鸣】的艺术方针，似乎越来越偏离了主题？

大家似乎只能接受一些温馨治愈向的故事，但凡是涉及到一丁点的【致郁】【灰暗】【悲剧】元素，就会被护子心切的家长团——

群起而攻之！

近乎疯狂般举报！

“我之所以隐忍，不是因为了你们。”看着这些歇斯底里，近乎于失去理智一般的家长，江海眼神里闪烁出一丝睿智的光芒，“而是我觉得，没有和你们争吵的必要”

如果说，江海之前采取的一贯方式，是隐姓埋名，悄无声息刀。

那接下来，江海想要做的事情，就是以一己之力——

掀翻这个溺爱过度的市场！

“这一次，我就要站在明处开刀，我倒是想看看你们到底能拿我怎么样！”

正所谓——

背靠大树好乘凉！

这句话应该是一点儿不假？

以《峰绘》杂志社的能量，没办法承受大量的差评乃至于举报，既然如此

去找个足够有分量，足够能罩得住自己的杂志期刊投稿不就完事了？

每个省份，尤其是发达地区的省份，应该都有创办属于自己地方特色的杂志期刊。

在上海，《大公报》就属于是这种特色杂志期刊的典范。

《大公报》创刊于1902年，背靠文宣部，是正经八百具有官方背景的主流杂志期刊，在建国时期，《大公报》连同《光明日报》《人民日报》《中国青年报》，一同被评为影响近代青年思想开放的四大主流报刊之一。

一般来说，一家国营报社期刊的社长和总编辑，它们的职务职级一般是处级。

处级之上是厅级，厅级之上是部级。

虽然看似只差了两个职级，但这之中差别，却宛若云泥。

很显然，《大公报》作为国营性质的报社，也是国内创刊年限唯一达到百年的报社期刊，负责报社日常内容收录的总编辑，和负责报社一切大小事务工作的社长，它们的职称职级——

统一都是部级。

哪怕创立至今已超过了百年年限，时至今日，也有相当一部分文人学者——

以在《大公报》上发表文章为荣耀。

毕竟放眼近代文坛，有相当一部分影响近代文坛颇深的文人学者，诸如沈从文、胡适之、曹禺、林徽因

都曾担任过《大公报》的主笔。

由此便能窥其一斑。

能在《大公报》上发表文章，这含金量，可真是一点儿也不低！

《大公报》，总编辑办公室。

年过四巡，正值壮年的梁文康同志，手里正拿着一个读书看报专用的小型放大镜。

他将《三毛流浪记》装订成册，开始观看起这部漫画，一字一句，仔细斟酌。

良久后。

只见他看书的眼神里流露出了些许异彩：

“这三毛，可当真是有趣.”

从早上上班开始，一直到中午放饭，他都坐在工位上，近乎于废寝忘食的赏析着这本漫画。

从《三毛流浪记》的画风、内容、再到整部漫画的立意

全都被他仔仔细细，非常认真地研究了个遍。

越是觉得有趣，他就越看。

越是深看下去，他就越是觉得有趣。

临近中午，如果不是新闻部的同事过来敲门朝着他提醒：

“梁总编，你要是再不去食堂吃饭，食堂阿姨就该关门了.”

那他可能还真就会忘记自己没吃早饭，并且也没吃晚饭的事情？

“就来。”梁文康随意朝着同事喊了声，然后便起身，朝着即将关门的食堂慢步走。

在去往食堂的路上。

梁文康一度开始回忆起前段时间他和社长一直在讨论的话题：

“何为大公？”

“天下为公！”

“我们《大公报》现在需要非常之迫切的转型.”

其实《大公报》在创刊之初，一直就秉持着【忘己之为大，无私之谓公】的宗旨，对于当时各式各样的时政热点，进行针砭时弊，其目的就是为了——

“开风气，牗民智，挹彼欧西学术，启我同胞聪明！”

在抗战年代，《大公报》为抗战时期的宣传工作，起到了非常之关键的重要。

甚至于在战后相当长的一部分时间，《大公报》也被西方媒体视作为东方报刊的范例和典型。

只是，不知道从什么时候开始，一向以针砭时弊为己任，敢于说真话而闻名的《大公报》报刊——

竟然变成了粉饰和平的一种工具？

当然，现在的时代，的确是很和平。

但是作为报社媒体从业者——

就是应该走在时代前列！

敢为人先！

不能大家想看什么新闻，我们就去报道哪类型的新闻。

不能大家想看哪方面的文章，我们就叫作者的创作动机往读者想要看的方向靠拢。

如此这般，《大公报》和市面上一昧追求销量的三流报刊又有什么区别？

“我们《大公报》上连载的文章，一定要具有划时代的批判意义！”

“不要忘记我们创刊的初衷！”

在和社长进行了一番深入的沟通与交流之后，梁文康当即向社长保证：

“两个月时间！”

“给我两个月的时间，不敢说能做出什么大的成绩，但一定会让您看到一定程度的改观”

对于类似于《大公报》这种档次的国营报刊来说，社长的位置就是一把手，总编辑的位置就是二把手，虽然总编辑要听命于社长，但从职级上来划分——

这两者其实都是一样，都是部级。

只不过从分工上来划分，一个主外一个主内，但要论起两者握在手中的实权——

梁文康作为《大公报》的总编辑，含权量那可是一点儿也不低！

“把漫画的背景设置在旧时代，通过描写流浪儿童三毛的悲惨生活，侧面衬托旧时代官僚对于底层劳苦百姓的压迫”梁文康从食堂打饭回来，一边在脑子里头脑风暴，一边暗自回想，“从漫画本身来分析，图像生动易懂，并没有什么阅读门槛，这点利于故事的传播.”

“从隐喻含义上来分析，这漫画想要表达的宗旨，旨在揭露封建资产阶级的黑暗，底层民众生活的不易。”

“从深层意义上来解析，这漫画想要表达的不止是三毛和他身边的流浪儿童不公待遇，它所想表达的，是遭受压迫之后，民众抗争意识的觉醒”

一部通俗漫画，能做到描述旧时代民众悲惨生活的同时，还能唤醒民众的抗争意识？

想到这里，饶是历经风雨，见识过大风大浪的梁文康也不禁感叹：

“不得了，这作者，当真是不得了”

回到总编办公室。

梁文康放下手里的饭盒，第一时间就打开了电脑，开始查阅起这《三毛流浪记》的作者讯息。

这不查不知道，一查还真是吓了一跳：

“这《三毛流浪记》的主笔，竟然还是个学生？”

一位学生，对于儿童漫画的理解，竟然到了这种境地？

如果不是江海在作者信息栏，清清楚楚填下了【澄海戏剧学院大三在校生】个人信息之时。

那梁文康可能真的很难相信？

你要说《三毛流浪记》这部漫画，有没有缺点？

缺点，自然是有。

它的画风过于成人化，以及书中主角【三毛】在旧社会所遭受的苦难，那看了真的是令人心揪

和当前图书市场上儿童漫画的温馨画风完全不同。

在《三毛流浪记》之中，根本就不存在【温馨】二字，苦难和挫折，几乎伴随了三毛的一生。

可以说，三毛身边几乎就没有好人，每个人出现在三毛的生命里，都势必会给他带来苦难。

同样留宿街头的流浪孩子，会对三毛拳脚相加，将三毛揍得奄奄一息之时，会用他的脸熄灭抽剩下的半个烟头。

想要收养三毛的夫妇，也并非出自真心，无非就是为了社会爱心人士捐助的善款，在领养三毛收到救济款后，然后就像对待一条流浪狗一般，毫不留情的将他一脚踢开。

好不容易遇到一位真心待三毛，对待三毛视如己出的劳工爷爷，也因为在一次拉黄包车的过程之中，因为下雨天打湿了贵妇人的华丽衣裳，在雨中下跪求饶无果后，被贵妇人丈夫一脚踢至脑溢血，最后默默无闻地死在街头

可以说，在《三毛流浪记》这部漫画之中，将人性的丑恶刻画得淋漓尽致。

饶是一位成年人看了内心都有些抑制不住的难受，更何论心智尚未完全发育成熟的儿童？

这书中所宣扬的价值观，简直就和主流社会背道而驰？

在学校里，老师教导小朋友：

“人性本善，大家出门在外一定要在力所能及的情况下，多多帮助其他人，让我们的社会充满爱”

而在书中，作者直接就提出了一个更为另类的观点：

“不要对陌生人施以太多的同情心，人性本恶，生而为人，就是应该自私！”

“善良的人只会受人欺负，要想不被人欺负，那你就得学会吃人”

虽然作为一档儿童启蒙类读物，这《三毛流浪记》书中的剧情，的确是过于现实。

可以说有些不适于儿童阅读？

可是，在经历了一番深思熟虑之后，梁文康最终还是决定将《三毛流浪记》收录到《大公报·儿童启蒙专栏》。

“瑕不掩瑜，虽然描写内容过于黑暗，但如果能通过漫画的形式让儿童有所警醒”

“这倒也不失为一桩好事？”

负责《大公报·儿童启蒙专栏》的编辑有些犹豫：

“梁总编，这《三毛流浪记》的画风和我们之前连载的益智类儿童读物，可能差距有点大？”

“要收录这种写实类儿童读物.我们是不是开会讨论一下？”

可谁料，梁文康的态度却是异常之坚决：

“无须担心。”

“出了一切问题，由我梁文康本人全权负责.”

澄海戏剧学院，宿舍楼。

当江海收到《大公报》确定收录《三毛流浪记》的消息，顿时就有些惊讶：

“这么快？”

对于国营体制的报社，一般来说，它们审稿的周期，在三到七个工作日不等

可距离江海投稿不过两天的时间，他就收到了来自于《大公报》总编办公室的确认信息：

“亲爱的江海同学，您的原创漫画《三毛流浪记》，已确定被《大公报·儿童启蒙专栏》第667期收录.”

这审稿效率如此之快，是让江海万万没想到的。

《大公报·儿童启蒙专栏》是属于周刊，也就是说杂志出版频率是一周一刊，正巧明天就是周一《大公报》会出新刊。

第二天。

江海起了个大早。

特意跑到附近的期刊买了一期《大公报·儿童启蒙专栏》。

当他翻开《大公报》，翻阅到连载有《三毛流浪记》的部分内容之时。

一行字符顿时就映入眼帘：

【仅以此画，希望孩子们能有一个天真烂漫的童年。】

当看见《大公报》审稿编辑给《三毛流浪记》写的这则推荐语，江海顿时就有点儿没绷住：

“天真烂漫？”

“伱是懂内涵的.”

江海站在报刊亭店前，开始细细翻阅着手里的《大公报·儿童启蒙专栏》，发现印刷在杂志期刊上的《三毛流浪记》，不论是从色彩色调，又或者笔画横幅，印刷质量出奇的好

甚至于三毛在街边，被流浪汉打破头，头破血流的画面都是如此之栩栩如生.

“还得是国营大字号？”江海一边摩挲着手里的杂志，一边颇为欣慰地小声感叹，“舍得花钱！”

“这小人画，看得我也太爽了.”

谁料，都还没等江海继续感叹。

报刊亭外，当场就有一个面容看起来颇为泼辣的中年妇人，她手里拿着一本《大公报·儿童启蒙专栏》，当街便喊：

“谁是江海？”

江海没有丝毫发怵，朝着她的方向直接就回了一声：

“叫什么？”

“我就是江海”

正值江海和旁人争执之时，来自于清华的霍学海教授，看着《大公报》上【江海】这两个明晃晃的大字，顿时就非常之疑惑：

“不是，这小子怎么又出书了”