周瑞在钱塘之地并没有呆太长时间。

因为“厨神争霸赛”快要开始了。

周瑞不得不终止了自己继续向南前进的打算。

接着，周瑞直接上了高速，然后一路向北，回到了东海省天海市。

虽然没有高铁和火车快。

但是走高速也不慢。

周瑞从早上开始出发，到了傍晚便回到了九鼎山上的别墅。

他这么着急回来也是有原因的。

他要为“厨神争霸赛”整理食材。

世界大变，世界各地都出现了奇特的变化。

同时，也出现了很多未知的食材。

他们美味，富含营养。

比原本世界上，大多数的东西都要美味。

即使是周瑞，也要认真对待。

因为走高速的原因，在回来的时候并没有遇到多少红包。

其中有一段经过大山，周瑞获得了几个大山的馈赠。

让周瑞很是激动。

在回来的道路上，周瑞一共收获了七个普通红包。

第一个普通红包，他获得了一架星海的钢琴。

黑色的，十分的漂亮。

而且质量也不错。

用手摸上去，质感十分地细腻。

不是那种粗制乱造的钢琴。

当然，这钢琴算不上最为顶级的钢琴。

这钢琴也就差不多两万块钱。

富裕一些的家庭，基本上都能买得起。

······

第二个普通红包，周瑞得到了一块石头。

就是一块石头。

一开始的时候，周瑞还以为系统给他开玩笑。

但是仔细检查之后，什么异样也没有发现。

接着，周瑞将石头放入到山河空间内。

这石头除了个头大一些，没有什么稀奇的地方。

周瑞并不指望他里面可以蹦出一个石猴。

······

第三个普通红包，周瑞在里面获得了一本书——《唐诗三百首》。

周瑞不敢说里面的诗词全部会背，但是他有自信，里面有一半多，他都会背。

不过这《唐诗三百首》制作确实精良。

无论是纸张，还是其他，都十分地漂亮。

这东西用来收藏确实不错。

······

第四个红包，周瑞得到了一件古董商品——晚清人物故事广彩特大碗。

直径：40.5CM，高：13CM，底径：20CM。

此盘造型规整硕大，用彩鲜明沉稳，绘工流畅古朴，胎釉细密润泽，施彩及纹饰描绘风格明显，传世包浆自然，足底露胎干老，综合判断为清晚期制品。

这人物故事广彩特大碗乃是一对。

放在一起，相当的漂亮和精致。

不过虽然是一对特大碗，但是上面描述的故事却不一样。

左边的特大腕描述的乃是“武松打虎”的场景。

在特大碗上，描绘着山林，奇石，高山等景色，在正中央，描绘着一个大汉骑在一个老虎的身上，抡起拳头大的拳头，正要打下去。

不过还没有打下去。

在下面，是一个巨大的虎头，张着嘴，一动不动。

栩栩如生，十分地逼真。

颇有一种清朝晚期的那种绘画风格。

而右边的特大碗上，绘画着“鲁智深倒拔垂杨柳”的场景。

不用说，一看就能看出来。

一个光头大和尚，双手抱着一颗柳树。

柳树下面已经被拔出了一般。

和尚的脸上十分狰狞，胳膊十分地粗壮。

异常的恐怖。

······

第五个普通红包，是周瑞穿过大山的时候，大山的馈赠。

乃是一包种子。

一包没有任何信息，谁也不清楚是什么的种子。

第六个普通红包，周瑞得到一条名贵香烟。

第七个普通红包，周瑞得到了一条围巾。

除了这七个普通红包，周瑞还得到了三个异世界红包。

第一个异世界红包，周瑞得到了来自某电影世界的——《富春山居图》。

富春山居图是元朝书画，画家黄公望为郑樗所绘，以浙江富春江为背景，全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化，是黄公望的代表作，被称为“华夏十大传世名画”之一。

明朝末年传到收藏家吴洪裕手中，吴洪裕极为喜爱此画，甚至在临死前下令将此画焚烧殉葬，被吴洪裕的侄子从火中抢救出，但此时画已被烧成一大一小两段。

较长的后段称《无用师卷》，现藏台北故宫博物院；前段称《剩山图》，现收藏于江浙省博物馆。

前半卷名称：《富春山居图·剩山图》

尺幅：纵31.8厘米，横51.4厘米

后半卷名称：《富春山居图·无用师卷》

尺幅：纵33厘米，横636.9厘米

不过这个异世界红包给了周瑞一个惊喜，同样也给了周瑞一个遗憾。

惊喜是，红包里面的《富春山居图》是完整版。

也就说前半卷和后半卷都在周瑞的手中。

遗憾的是，此画还是被烧了。

成为了一大段和一小段。

因为电影里面演出的时候，就是一大段，一小段。

对此，周瑞也有些无奈。

不得不说，这《富春山居图》不愧是华夏十大传世名画，确实不一般。

据说，黄公望把“毕生的积蓄”都融入到绘画创作中，呕心沥血，历时数载，终于在年过八旬时，才完成了这幅堪称山水画最高境界的长卷——《富春山居图》。

它以长卷的形式，描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色，峰峦叠翠，松石挺秀，云山烟树，沙汀村舍，布局疏密有致，变幻无穷，以清润的笔墨、简远的意境，把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致，达到了“山川浑厚，草木华滋”的境界。

此画卷为六接的纸本，即是由六张纸连成的画卷。

为了创作《富春山居图》，他在“领略江山钓滩之胜”时，“袖携纸笔，凡遇景物，辍即模记”。

他为完成此画而潜心观察、揣摩费时三四年。

张庚在《图画精意识》中记载了董其昌对此画的赞誉，“子久画冠元四家……如富春山卷，其神韵超逸，体备众法，脱化浑融，不落畦径。”

······

当用鉴宝术看完《富春山居图》上面的信息之中，周瑞不由对《富春山居图》的作者——黄公望，产生了深深的佩服之情。

这样的人，才是值得尊敬的大师啊！