瞎姐饰演的这个角色叫苏琴。

年轻妈妈。

由于不小心，她的孩子周天意被人贩子拐走了，之后她每天在大街上发寻人启事通过各种办法寻找自己的孩子。

这不是瞎姐第一次现代戏，但她还是第一次饰演一个母亲。

她的压力很大。

瞎姐的剧本倒不难。

无声无息的哭也做的出来，但瞎姐很难理解那个情感问题。

生孩子，她没有经历过。

而这种东西不经历一次，是无法学来的。

演了两三遍，瞎姐自己觉得不过关。

彭三元倒是觉得还可以接受，至少在她心里水平线之上。

她招呼来瞎姐，“就这样吧，我觉得挺好。”

但瞎姐到底是跟影帝大腕合作惯了。

自身的眼界跟着提高很多。

瞎姐很难接受这样明显的瑕疵。

马禹东在房车外的遮阳棚下睡午觉。

悠闲的样子，还戴着墨镜。

瞎姐直接坐到了他的腿上，冷笑一声，“大叔倒是好兴致啊，不是扮演农民吗？怎么能跑房车这边来享受呢。”

马禹东当即惊醒。

下意识做了一个保护措施，揽过她的腰肢，不让她继续用力，“嘶…你不觉得你最近有些胖了吗？”

瞎姐狠狠用力。

“别乱动！”

马禹东怎么甘蔗碰到了芒果呢？

这可是大白天啊！

瞎姐早就习惯这个感觉了，得意的扭扭屁股，“谁让大叔你不关注我？”

马禹东很无辜，叹了口气，“我怎么不关注你了？我要不关注你，我还能给你整个顾长卫的电影啊。”

“不是这个啦。”

瞎姐的语气也软了下来，掰弄大叔手指，“其实是我很难理解一个母亲的心情啦~”

马禹东拉住瞎姐的手，带她一起回味，“在你眼中，你觉得一个母亲代表着什么？”

瞎姐想了想，“责任。”

马禹东点点头，“还有吗？”

“义务。”

“继续。”

“亲情。”

“说的都对。那你觉得当这三个情感都在你面前一瞬间消失后，你会怎么样？”马禹东问道。

瞎姐笃定地说：“我会崩溃的。”

马禹东帮她整理秀发，掩饰尴尬，“就是这个道理，只要你将这个情绪表现出来，就已经合格了。”

只不过马禹东的合格线，和彭三元的合格线不太一样罢了。

他定的比较高一些。

其实瞎姐现在也有些演技了。

绝对比当初拍《仙剑三》、《步步惊心》时要高上一大截。

但这玩意是分跟谁比。

瞎姐一直在跟影帝一起拍戏，自然只会觉得自己的演技毫无进步。

但在他人看来，瞎姐的演技是及格地，要不然也不会入了顾长卫的眼。

还被彭三元亲自邀请来出演这个角色。

不过光是这么说的话，还不算是具体。

马禹东带她继续深入探查，“我是这么觉得的。”

人的身体和灵魂，就像天平的两端。

身体有多累，灵魂就有多累。

不然你这个天平就失衡了，那人就废了。

而瞎姐现在最应该展现的是身体地失衡，随后是灵魂跟着失衡。

最后整个人崩溃了。

这样一说，瞎姐便想明白了该如何做。

一口亲在大叔的脸上，“我去演戏了，晚上奖励你。”

瞎姐蹦蹦跳跳的离开。

一旁默不作声装睡的华仔这才睁开眼睛，开口道：“你这个身体和灵魂的天平有点儿意思，你是怎么总结出来的？”

马禹东继续躺在椅子上，侧着身子，用衣服掩盖住甘蔗。

刚才绝对碰到了芒果。

嗯……说不定是水蜜桃，都有可能。

“一看你就不好学，没有文化。”

“明朝王阳明知道吗？他就是格物致知，格竹子研究出来了阳明心学。”

“牛顿格苹果，格出了万有引力；达尔文格动物，格出了生物进化论。”

“而我格人，他们格的都是死物，我格的是活物，我这更有意义。”

也通俗易懂。

马禹东指着街对面，走过去一个二十来岁的年轻小伙，“那个便是咱们住宿的房东阿姨的儿子，我替你格一下他。”

华仔也望过去，“他有什么特别的吗？”

“特别肤浅。”

“我经常听到他和其他住户说，说他们住的房子是他的，我就觉得他说的不对。”

怎么不对？

华仔没觉得哪里有错呀。

房东阿姨的，当然也就是她儿子的了。

马禹东鄙夷的看了他一眼，这个老地主拥护者，“世界以后可能是他的，也会是他儿子的，但现在是他妈的。”

他妈的？

华仔没反应过来。

马禹东又重复了一遍，“对，他妈的。”

“哎呀，光跟你说话了，把人格丢了，那小子不知道跑哪里去了。”

华仔默默琢磨着这两句话，。

人格丢了？

他妈的？

有意思，太有意思了！

………

瞎姐准备好了。

她扮演的是一个年轻的妈妈，所以穿着上更接近现代化服装。

黑与白的标配。

长发飘飘，但脸上却透露出着焦急，“我的孩子丢了…他叫周天义，麻烦您看见的话帮报个警好吗？”

在大街上小巷穿梭。

无视交通规则，横穿马路。

逢人便给寻人启事。

有人冷漠，但好人更多。

“什么时候丢的？”

“2月4号。”

“怎么会丢的？”

“在街上丢的。”

而就在她对面负责梳理交通的警察，看了他们一眼，最后默默的将被风吹倒的寻人启事告牌扶了起来，放好。

老百姓是可爱的。

很不起眼的小细节却很好表现出周围人的善。

这个细节也就只有女导演能够注意到。

女导演对细节和感情的掌控，以及那种特有的温情。

可以说这应该是这部电影最大的亮点，但是有些时候的刻画，却显得有些做作了。

入夜。

瞎姐在街上游荡，如同一个幽灵。

按照原剧本，瞎姐此时应该保持白衣的洁白。

依然端丽的容颜。

不过这和剧中的刘德华的扮相实在相差太大。

瞎姐坚持忘记女明星的明媚，衣服上布满了灰尘。

秀丽的长发，此时也三三两两粘在了一起。

很多天不洗澡的埋汰。

期间，彭三元曾问过瞎姐，这样值得吗？

要知道瞎姐可是大明星。

很多人心目中的女神。

这样做会毁坏瞎姐在粉丝心目中的形象。

瞎姐没有说什么，只是用行动证明了自己的坚定。

从地上抓一把土，抹匀了两个手掌，最后往衣服上擦拭。

犹如一张洁白的画卷，添上了多余的墨点，让人无法忽视它的存在。

除却人物形象外，此剧本还有很多不合理的地方。

如在下雨天，周天意的母亲为寻找周天意的广告牌撑着伞却全然不顾自身已被淋湿。

这就很怪。

不过可以说是这位母亲有些精神失常了，这还算说得过去。

但很多地方无法解释。

这部电影有三条寻亲线索，寻找周天意、雷泽宽寻子、曾帅寻亲。

导演似乎想运用多线叙事的方法，但是这种运用却是失败的，雷泽宽寻子和曾帅寻亲基本是一条线索，涉及不到多线叙述。

那么这样一来就是寻找周天意和核心人物雷泽宽了。

可这其中有什么互动吗？

除了雷泽宽捡到一张寻找周天意的传单，开始发关于周天意的传单外，还有别的互动？

可以说没有。

基本周天意的故事是独立于主线之外地，剥掉这个故事，这个电影依然完整。

马禹东自然无法坐视不管。

瞎姐为了这个角色付出了很多，他不能让其白白努力。

找到彭三元，“彭导，我有件事情非常想跟你说一声。”

“我觉得这样安排这个角色的结局非常的不合理。”

“怎么不合理？”

彭三元对自己有很清楚地认知。

她就是第一次拍电影，很多方面考虑的不周到。

很想从马禹东、瞎姐和华仔身上学到点什么。

马禹东便将这个问题阐述了出来。

彭三元皱皱眉头，说出自己想法，“其实我是想对比的，以三个故事不同的结局来彰显一下三种人生。”

马禹东自然明白这个道理。

这说明彭三元不是滥竽充数，可她毕竟第一次拍电影，遗忘了一点。

电影最重要的一件事情就是说好一个故事。

你不能花1/3的时间去讲述一个毫无关联的故事。

这就是最大的败笔。

你最起码要让三个故事之间有所联动。

就比如…

瞎姐游荡在大桥之上。

在这位母亲最后崩溃的时候，她想到了跳河自杀。

手里还攥着马禹东给她找来的那束野花。

脱离根茎和土地滋润，野花变得枯萎，就如同此时瞎姐地心情。

望着桥下湍流地江水。

噗通。

那束花掉进了水，被水流带去了下游。

瞎姐回望发现。

是马禹东扮演的那个老父亲救了她。

“你为什么要救我？让我去死吧，我不想活下去了，我的孩子丢了。”

马禹东是三个故事里最崩溃的一个家长。

他已经认了命。

今天他正巧来城里工作，碰见了要跳桥地瞎姐。

他连忙将她救了下来。

瞎姐对他大吼大叫，“我的孩子丢了，我不想活了…”

马禹东牢牢抓住她的手臂，不让她从自己的怀里冲出去，“不应该是这样，每一个人都有自己的人生。”

他又一次重复了和华仔之前的对话。

只不过华仔是寻找了15年，现在就剩下了一个精神的念头支持着他。

而瞎姐这个角色是刚刚丢了孩子，处于最崩溃的时期。

瞎姐非常的激动，鞋子都被蹬掉，“你不懂的，你什么都不懂。”